„Jenkins“ kadras: kaip požeminio geležinkelio direktorius iš arti ir labai asmeniškas

Barry Jenkinso ilgai trunkantys jo personažai, žiūrintys tiesiai į kamerą, yra labai intymūs.

Požeminis geležinkelis atsiveria sumišęs. Kartu su nerimą keliančiomis Nicholaso ​​Brittello partitūros eilėmis, 2016 m. Colsono Whiteheado romano 10 dalių adaptacija „Amazon Prime“ prasideda sulaikančių vaizdų serija - kūnai krinta į tamsą, gimdanti moteris, mergina eina per degantį namą. bus prasminga tik atgal. Jie žvilgsniai į tai, kas bus ateityje, tačiau seka baigiasi kadru, pažįstamu tiems, kurie sekė režisieriaus Barry Jenkins karjerą: personažas, žvelgiantis už kadro, regis, žvelgiantis į žiūrovą, kurio išraiška yra tokia pat galinga kaip tai mįslinga.

Nedaugelis filmų kūrėjų yra taip prisitaikę, kaip personažai žiūri vienas į kitą, kaip Jenkinsas. Tiek Požeminis geležinkelis ir trys jo vaidybiniai filmai - Vaistas nuo melancholijos , geriausias filmas Mėnulio šviesa ir Jei Beale gatvė galėtų kalbėti - traktuokite pokalbius kaip subtilius trumpalaikio akių kontakto, išvengto žvilgsnio ir tikro, nors ir ne visada patogaus, ryšio šokius. Kai jo veikėjai žiūri tiesiai vienas į kitą, tai visada prasminga akimirka, kuri reikalauja dėmesio ir atsako. Žiūrėdami tiesiai į žiūrovą, jie reikalauja to paties.

kiek kartų reikėtų šampūno

Tai nėra vienintelis vaizdas, leidžiantis suprasti, kad žiūrite kažką Barry Jenkins, kurio filmų žodynas, atrodo, plečiasi su kiekvienu nauju projektu. Bet tai yra firminis prisilietimas ir pirmasis kadras, kuris ateina į galvą dviem Jenkins bendradarbiams - fotografijos direktoriui Jamesui Laxtonui ir redaktoriui Joi McMillonui - paprašius įvardyti apibūdinančius Jenkins vaizdus.



Tiesiogiai į kamerą nufotografuoti kadrai yra labai „Jenkins“ parašas, sako McMillonas. Bet aš manau, kad jie dirba, nes Barry to nešaudo penkias sekundes ir paskambina „Iškirpti“. Jis lieka su šiais personažais. Tai nėra prašymas, kurio tikisi daugelis aktorių. Kai Baris paprašė Stephano Jameso tai padaryti Jei Beale gatvė galėtų kalbėti , Tęsia McMillonas, jis buvo panašus į tai: „Ką tu nori, kad aš padaryčiau?“ Ir jis dėl to kiek jaudinosi, o Barry pasakė: „Tiesiog pažvelk į kamerą.“ Ir tai yra toks pažeidžiamas žmonių prašymas, Tu iš pradžių pamatykite netikrumą, ką jie turėtų jums duoti, o tada jie atsipalaiduoja ir iš tikrųjų leidžia tą apsaugą. Dabar tai yra langas į šiuos žmones ir jų gyvenimą bei tai, ką jie išgyvena tą akimirką.



Tai gali būti tiek fiziškai, tiek emociškai reiklus. Tai nėra lengva veikti optimaliomis sąlygomis. Bandymas sukurti intensyvumo ir pažeidžiamumo jausmą, kai fotoaparatas yra tik keli centimetrai, o už jo - įranga, žibintai ir įgula, užduotį daro eksponentiškai sunkesnį. Turite sukurti ryšį su aktoriais, sako Laxtonas. Tai didelė, šiek tiek nedainuota, darbo dalis. Turite rasti būdą, kaip priversti juos jaustis patogiai, bendradarbiauti ir bendrauti su jais taip, kad jie jaustųsi saugūs ir apsaugoti […]. tu esi jų auditorija, kol ji nepatenka į režisierius, redaktorius ar tikrąjį ekraną.

Šis bendradarbiavimo ir pasitikėjimo jausmas atrodo kaip bendro Jenkins požiūrio į kino pratęsimą pratęsimas. Jo santykiai su Laxtonu ir McMillon'u prasidėjo kartu praleidus laiką kaip studentai Floridos valstijos universiteto kino programoje. Laxtonas dirbo Jenkino DP nuo to laiko, kai kino mokykloje kūrė šortus. Kol jie buvo studentai, McMillonas dirbo kartu su Jenkinsu ir nuo to laiko dirbo redaktoriumi Mėnulio šviesa, dirbdamas kartu su Nat Sandersu, kitu FSU klasės draugu, už tą filmą ir Beale gatvė . Laxtonui tai taip pat reiškia darbą kartais sudėtingomis aplinkybėmis. Požeminis geležinkelis seka Cora (Thuso Mbedu), vergė, gyvenanti alternatyvios istorijos pietų Amerikos versijoje ir pabėganti požeminiu geležinkeliu, šiame pasaulyje pažodžiui pažeminta lokomotyvų linija. Jos kelionė veda ją iš valstijos į valstiją, kiekviena iš jų yra perdirbta kaip fantastiškas ir siaubingas įvairių Amerikos istorijos aspektų atspindys, įskaitant Pietų Karoliną, kuri, atrodo, suteikia laisvę juodaodžiams gyventojams, bet už siaubingą kainą, ir Šiaurės Karolina, agresyviai vykdanti genocidą . Kiekvienas epizodas reikalauja savo išvaizdos ir jausmo, įskaitant penktąjį epizodą „Tenesis - išėjimas“, kuris daugiausia yra nederlingoje degintos žemės ir apdegusių medžių dykumoje.